众所周知,日本是一个偶像文化泛滥的国度;而另一方面,"繁星满天"的日本隐藏了众多的优秀地下摇滚乐,如即兴爵士噪音的实验音乐怪才JOHN ZORN在东京有自己的独立唱片公司,更不用提灰野敬二、南条麻人等前卫大师的超人音乐。而这篇文章的主角:日本著名独立女子朋克乐队SHONEN KNIFE即来自拥有许多噪音实验乐团的大阪。但千万不要认为她们亦是玩噪音的,这三个拥有标准的日本女性温良、娇憨、坚韧与燃烧于内心的热情之性格,皆已年过30的小妇人呈现给我们的却是表现十二、三岁的小女孩情怀的流行朋克作品。
S.K的音乐虽然是扎根在THE RAMONES/BUZZCOCKS的西方70年代朋克基地上,但其中贯穿了THE BEATLES式的美妙旋律,在她们早期作品里这个特点尤其明显。尽管如此,这与她们所歌唱的幼童式心理表白亦显得格格不入---有必要将儿歌用朋克这种狂躁混乱的载体来表现吗?有趣的是,94年自杀的"GRUNGE皇帝"KURT COBAIN是她们的忠实歌迷;"GRUNGE子宫"---西雅图独立公司SUB.POP曾为她们发行过一张细碟"NEON ZEBRA";在她们的93专辑"ROCK ANIMALS"里,美国噪音摇滚领袖乐队SONIC YOUTH的主将THURSTON为她们的一首歌做了领衔吉他;在庆祝香港独立音乐杂志《音乐殖民地》的演出里她们是最火爆、最受欢迎的乐队......S.K的魅力在什么地方?
先让我们游览一下她们的童话世界:对于女孩们最敏感的爱情问题,她们这样看待:"他是我的王子,他是我的上帝,他是我的英雄,他是我的明星......如果我们俩能单独在一起,我知道我能让他感到快乐......我想做他的麦当娜,我想做他的公主,我想做他的海洛因,与他在一起我会非常高兴。"(QUAVERS)这首歌实际上是对日本偶像文化桎梏中单纯而愚昧的追星少女们的一种毫无恶意的戏谑。S.K经常会去用非常卡通,非常表面化,却出人意料的角度的象征化语言来表明她们的态度,如下面这首是对被都市浮躁生活压榨得变态的女性对自由、自然向往心理的描绘:"我每天晚上都喝番茄汁,可能有人觉得我疯了,我仅仅是希望自己看起来想一个番茄。今天我变成了一株绿色的植物,我在床上进行着光和作用,我是一个番茄。"(TOMATO HEAD)我们更多听到的是S.K小学女生作文般的音乐文本:观看动物的愉快心情(ANIMAL SONG)、参观工厂记(A DAY OF THE FACTIRY)、踏单车旅行(CYCLING IS FUN)、收集昆虫乐趣多(INCECT)、漫游太空(RIDING ON THE ROCKETS)、我爱吃朱古力棒(I WANNA EAT CHOCOBARS)......无论什么,哪怕是非常无聊的事物,在S.K手里也会变成歌曲的素材。
不知道你们看到这样的场面会怎样想:三位穿着幼儿园大班服装的年过30的妇人站在台上,挎着吉他,握着鼓槌,拿腔捏调、面无表情地唱出精灵古怪的童语---滑稽还是扭曲?装疯卖傻还是更深层的揭露?我个人的理解是:它对社会露骨地美化,对现实刻意地筑茧自缚般的幽闭,它更象谁都可以但谁都没有兴趣去拆穿的一句谎言,它是孤注一掷的逃避,明目张胆的自欺,不计后果的自我沉沦,是在边缘建起的一座摇摇欲坠的海市蜃楼,一闪即逝的幻想迷宫。同所有最诚实的朋克艺术一样,我们没有勇气去思考它的结局。对于那些将S.K当作儿童音乐听的结满心茧的"成人"----特别是最近几年在音乐上S.K愈来愈显得懒散与自我封闭,她们用日益缺乏灵性与斗志的音乐敷衍着自己与大众----当伪装与回避成为一种习惯时,一切都无所谓了。她们的幽默不是黑色,而是无色的。由于截然不同的社会背景才会产生同HOLE、L7等西方女子朋克乐队立意反差强烈的音乐意识,S.K的朋克音乐就象临刑前不愿醒来的美梦,飞扬着更加丰满的女性气质,那种东方女性的懦弱、肥皂泡般的幻想、不堪一击的反抗,还有固执,都从她们的音乐中体现出来。这是最畸怪的乌托邦式朋克。
对成长的拒绝自然暗示了对生命的误读或蔑视----当"面对死亡"这个说法已成为一种陈腔滥调时,必须被提出的或许是"面对成长",在如今满是压力与陷阱的社会迷宫里,"面对成长"即主动的存在应该比消极的泯灭需要更大的勇气。
这次提供的是Shonen Knife在今年6月3日发行的最新专辑《GENKI SHOCK!》：
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什么时候失效也说不好 好东西不要错过~
