梦想照进现实 (2006) (Dreams may come) 导 演：徐静蕾
编 剧：徐静蕾 王朔
主 演：韩童生 徐静蕾
上 映：2006年06月30日
地 区：中国大陆
语 言：国语
颜 色：彩色
类 型：剧情片
剧照：
《梦想照进现实》的影片副标题是“一个女演员和导演的夜话”，影片讲述的是一个电视剧剧组拍摄的平常夜，“女演员”突然向“导演”提出罢演的要求，两人长达一夜的争论由此开始。片中“女演员”的名字就叫“老徐”。这部戏是由王朔为徐静蕾“量身定做”，虽然不能把所有的对话内容都对号入座，但是片中所表现的女演员的困惑很大程度上反映了徐静蕾本人在转型导演前的心路历程。
生词解释： ○1得儿哥：白痴。 ○2踩货：埋汰。 ○3接伴儿：接下来。
男：我忽然觉得这剧本怎么那么差呀，一个字都不能再要了。我现在非常厌世。
女：《梦想照进现实》。这是你起的还是原编剧起的？
男：原编剧起的，他前面还有一个“当”，当梦想……被我把“当”拿掉了。
女：这戏是不是还是要拍呀？把原编剧找回来，让他改，改成什么样是什么样，我凑合演，你凑合导，别不演呀，演完喽都。他是哪儿的，你有他电话吗？你给他打一电话。
男：不用找他，我都能替他把他的话说了：谁让你们动我剧本的？小丫也是自我感觉好得一塌糊涂，还教我落山鸡剧本都怎么写--真拿我当得儿哥了！
女：这不就是现实么？梦想呢？原来的梦想是什么？
男：永久交配呀，一次就是一万次--不是不是，这我有点踩货人家了，不对啊我，以后不了。原来的梦想也是相信有个幸福存在，有个人间天堂，一个公平的社会，爱情根本不是事！没说平等，说的也是平等以后的社会。原来大家更相信一点，觉得地上的每一点亮儿都是那个梦想照下来的，都仰着脖子去接光，脖子晒热了，就觉得温暖；晒黑了，就觉得健康；烫皮儿了，梦更近了；起泡了，已经在梦里了，痛并快乐着；聚光灯关了，爷们儿没的扛了，闪着爷们儿，爷们儿拧巴了，爷们儿生命不能承受之没东西扛。
女：你还想靠这戏怎么着啊？接伴儿你发现夕阳西下，金被子变成一河血黑绸子，巨雀跃，巨轻浮，吹荡鼓舞间闪动着无数媚眼，那还是我！趁着最后一点亮，瞅你呢。
男：又拿下一宿--未，来，真，难，看。
女：男的挺可怜的，我不想干就不干了，你不干了你去干吗呀？
男：狂睡，怒睡，把没睡成的都睡了，睡到自然醒。在苍穹中醒来--我喜欢这说法。
女：然后呢？然后醒着，醒在那儿，醒得跟鬼似的……
【新的一天还是开始了。戏还是要拍，不管它有多烂、有多装。说来说去，男导演和女演员，所有人，还是得相信梦想，即使它总照进虚空，大家也得伸脖子渴望着，被烧毁了都不能怕，所谓信仰是也。梦的再空一些再玄一些再有指望一些，就到下辈子了，不管做牛做马，还能看见金色的梦想，梦里的家伙，我和你，还在那儿严拧呢。】（完）
网友评论： 徐静蕾是我到目前为止最欣赏的两位女性导演之一，另一个是张艾嘉；
与张相比，徐在技巧上还显得很稚嫩和青涩，可能正是因为这份稚嫩和青涩，让徐的作品里总不时流露出一些非主流而且很亮眼的东西，总能让人接连看完十几部大作之后还能对她作品中的某一处铭记于心~~
《陌生女人的来信》，因为种种原因始终未能完整地看完，可是对其中的好几处却始终念念不忘；还没等找个机会把它补上，《梦想照进现实》已经来了~~
早在看这部片子之前，各种影评的声音就已在耳边喋喋不休地响个没完，有褒有贬，相对来说贬得比褒得多~~
最遭人诟病的就是：整部片子从头到尾只有一男一女两个人关在一间屋子里争吵个没完，没有任何剧情起伏也没有任何关系冲突，就象在某人家里装台摄像机偷窥一般。
这样的电影据我所知是前所未有的，这已经大大超出了普通人对电影的认知范围；
相信对绝大多数观众而言，这不象是电影，反而更象是一场脱口秀或者一幕情景剧！
哪部电影会从头到尾只有4个演员（其中男女主角以外的两个配角出场时间累计不到5分钟）？哪部电影会从头到尾只有一个场景，从大厅到卧室到洗手间再到阳台，不管角色怎么移动，始终都没能走出那间屋？哪部电影的剧情会不设计任何情节起伏，就让男女主角两个人关在屋里对骂争吵，调侃嬉戏？
可徐静蕾就这么做了，一个场景，两个演员，两个小时全部是两个演员围绕着一个场景在对白，独立制片的一部小成本影片就这么诞生了~~
面对这样的电影很多人深表不满：这还叫电影吗？没有引人入胜的剧情，只知道是一部电视剧的女演员和男导演在争论这部戏还要不要拍下去的问题；没有叠峦起伏的情节，只有两个人长篇大论的对白和几乎要吵起来可有很快平息下去的激烈争论；没有紧张刺激的动作场面，只有两个人在一间屋里或坐或躺或站或走，象平常家里来客人一般地倒茶递水寒暄聊天。。。
相信对很多花了钱买票进电影院的观众而言，这部片子看不到二十分钟就肯定是要骂娘的了：两个同事之间为了工作上的事情和相互之间的误会理解而聊天争论，这种日常生活中几乎天天能遇到的家常小事，犯得着花那冤枉钱上电影院来看吗？
可是，毕竟不是所有人都觉得这样的电影不值得一看的，很多影评人就给予了这部片子很高的评价，而该片最受好评也最受争议的就是它的对白。
这部电影的编剧是王朔，相信熟悉这位作家的朋友都知道他文笔的犀利和尖锐，而该片的对白则更是被设计得象脱口秀的段子一样妙语如珠包袱连连。
“把别人都当傻冒的人，自己才是真正的傻冒”
“电视剧是太毁人了，严重体力劳动，严重脑力劳动和体力劳动脱节。磕不动了，再磕就瞎了，就成瞎摸磕眼了。……我一直想拍一、一帮人特舒服的电影，写了几次没写动，话都在，人还有，都存脑盘了，就是想不清楚该是一什么事，什么事能让人特舒服，上下一起舒服，里外一起舒服，全身都很舒服？没有。心里舒服手上就痒痒，上边舒服下边就喊疼，全体舒得不服。走，走，一去现实，现实太醒药了。”
“我已经习惯你拿眼神否定我了，没关系……我不是笨蛋。我提一条意见你就说是我，拿我堵我，你了解我么？你自大到高潮的时候，人是空白的。在你眼里，总是谁谁谁成一滩了，谁谁谁也成一滩了，放眼望去，一滩一滩的——你说那都不叫艺术，叫货，货走得快不快。”
“别替我省，敞开吃，吃不了糟践，糟践不完看着，不爱看扔了，砸坏人算我的——不信你能吃死我！”
“原来的梦想也是相信有个幸福存在，有个人间天堂，一个公平的社会，爱情根本不是事！没说平等，说的也是平等以后的社会。原来大家更相信一点，觉得地上的每一点亮儿都是那个梦想照下来的，都仰着脖子去接光，脖子晒热了，就觉得温暖；晒黑了，就觉得健康；烫皮儿了，梦更近了；起泡了，已经在梦里了，痛并快乐着；泡破了，露肉了，肉熟了，肉糊了，肉疼了，鼻子哭了，这都没走！走多不牛逼呀！必须死扛——必须的！聚光灯关了，爷们儿没的扛了，闪着爷们儿，爷们儿拧巴了，爷们儿生命不能承受之没东西扛。爷们儿玩火柴，爷们儿攒烟头，爷们儿屁暖床，爷们儿晒月亮，爷们儿管什么也瞧不见还站在那儿瞧，仰着脖子，瞪着白内障，叫信仰。”
“装，不可耻。装得可耻才可耻。我强烈建议你观察生活。某人说他不装，从来没装过，你赶紧上去记住他长什么样，您见到不要脸本人了。”
“偶然都是必然和巧她妈生的。”“巧她妈是谁呀？”“赶巧。你是巧儿，谁能给你往家赶呀？”
。。。 。。。
如果在家里看这部片子，你会觉得很轻松，因为你会慢慢意识到剧中的画面和肢体语言其实并不重要，完全可以把音响开到最大声，然后起身去忙活别的事情，只要听着对白就可以了；
“听”这部片子你又会觉得很累，因为里面的对白是接二连三的包袱，就象连成一片的地雷一样，这个响过声音未落另一个又炸开了花，你梢有迟缓没有消化掉其中的某句对白，下面的你肯定接收不到信号了~~
我有时候很怀疑执导这样一部另类的电影会是徐静蕾本人的意愿，总是很难把王朔的那些愤世忌俗到近乎歇斯揭底地步的文字风格，和一个银幕上纯得如牛奶一般的才女玉女联系起来~~
看过老徐的博客之后，才不得不接受这个事实：永远不要觉得自己有多么了解某人，不管你有多么爱她多么重视她多么在乎她的一举一动，你都可能只是了解到她的某一面甚至某一点。
现在的徐静蕾，自称“老”徐的徐静蕾，就象片中的女演员一样，似乎已经对已被所有人接受并已即定的玉女形象深恶痛绝，她要转型她要突破，渴望在自己的梦想中显示出一个真实的自我——也许这才是徐静蕾执导这部另类作品的本意。
幕后： 评论：《梦想照进现实》梦想中的“复活” 《梦想照进现实》，徐静蕾的新片，一个充满了文化感觉的片名。
影片最大的感觉，首先在片名上。影片的名字充满了想象的空间和意境。三毛有过一句名言：“凡是能让人想起很多东西的名字，都是好名字。”这用来形容《梦想照进现实》，再恰当不过了。
在影片的内容上，这部创作手法另类的电影也和它那十分另类的名字一样，能让人在观看影片的过程中联想到很多东西，很多文化上的意境。它的风格在今天国内注重票房收入、影星档次的市场中，是比较大胆和另类的，编剧构思也很新颖。影片中涉及的具体人物少之又少，只有两个主角，即韩童生饰演的男导演和徐静蕾饰演的女演员；所用的场景就一个，某家酒店的房间内；影片中的插曲更是只有一首，即《梦》的主题曲。这一切的一切，都是在国内电影中所不常见、甚至是从来没见过的。
与上面少之又少的东西相比，有一个东西是很多的，那就是台词。整部影片的内容都是通过两位男女主角的对白来支撑的，气势磅礴，叙议并存，层层递进。从对白中，可以看到许多台词本身并未表达出的、但明显在这些台词上能看到影子的文化涵义：例如，在影片刚开始的不久中，男导演告诉女演员，其酒后失态曾经在饭馆的留言簿上写了“男人都是王八蛋”，似乎就像在读度边淳一所著的《男人这东西》；而在后面故事的发展中，女演员向男导演提出要罢演，理由就是在活了这么久，拍了这么多戏之后，突然发现自己一直活在一个虚幻的世界中，这个世界的人其实与自己一直是格格不入的，明显有托尔斯泰在《复活》中所刻画出的主人公涅赫留多夫幡然悔悟的感觉。
在这些对白中，明显能看到作为编剧的王塑的影子：对白几乎都是大段的“京片子”。长久以来，“京片子”一直给人这样一种直观印象：贫，非常贫，但在贫中有它独特的文化涵义；笑，总在笑，但笑中能反映出许多面对现实与梦想中巨大反差的无奈。从姜文的《阳光灿烂的日子》再到郭宝昌的电视剧《大宅门》，无一不是一群操着大段大段的“京片子”，花开花落，流星闪过，喜怒与悲伤，欢笑和流泪，争斗和受伤，在这一刹那间会很容易让人感到人生如梦。所有的繁华，都是过眼烟云；所有的梦想，都是无尽的追求；终有一天，梦会醒，一切皆会收场。
从影片的表现手法上看，影片主要采用了以虚写实、以实写虚的手法。男导演和女演员在影片的最后阶段用用台词般的对话来争辩，暗指现实，这是以虚写实；用浅显易懂的语言来勾勒出我们在影片中所看不见的画面，这是以实写虚。影片的最大成功在于，它虽通篇写实但讲得绝不只是现实。肯定有人会问，不是“梦想照进现实”吗，那所谓的“梦想”呢？其实梦想早就摆在在那儿么了！当梦想与现实发生了直接的联系，无论结果是如何，一切早已不可避免，你不接受也好厌恶也罢，现实恰恰反映出了你最初的梦想。女演员在影片末尾反问导演的那句话很经典：这不就是现实吗？你原来的梦想是什么？
值得称赞的还有两位主角的精彩演技，老徐自然不必多谈，把一个女演员的处于矛盾中的双重性格表现得淋漓尽致；至于韩童生，不愧是北京人艺所贡献出的人才，演戏的基本功一流。
其实在生活中，任何人都是在导演自己的梦想，并演绎着自己的现实。无论是在马路边的乞丐，还是整天忙碌于写字楼中的白领贵族，或是已经在某些方面已经有所成就的“成功人士”，他(她)们现在的现实，其实都是自己本身梦想的写照。这样一部电影，看过或人们会肯定思考，并会试图挖掘其中的内涵并赋予它新的意义，这是《梦想照进现实》所赋予观众的最宝贵的财富，也应该算是影片最成功的地方。
所以说，看徐静蕾的电影，如果是抱着一种看热闹的心态，那最好别去，去了也肯定会失望，因为徐静蕾早已走的不是那种靠名气和热闹来提高票房的路子，而是完全通过文化的方式演绎出一些现实生活中的现象。不客气地说一句，如果换在欧洲或美国，徐静蕾的电影也许会取得更大的成功，但在国内却未必。因为国内目前有足够的文化层次的、并且能够静下心来看这类电影的观众，还是太少了，这是目前大多数国内观众的受教育程度和文化程度所造成的，大概也是《梦想照进现实》所面临的惟一的悲哀。
《当梦想照进现实》：一部彻头彻尾的八卦电影 徐静蕾自导自演的影片《当梦想照进现实》，随着她刚窜升的高人气和拉上编剧王朔衍生的新话题，顺利地拍毕上映了。
王朔将八卦电影化，而徐静蕾和她的公司则将电影八卦化，最终两者携手实现了将八卦商品化
“老徐电影，王朔语文。”徐静蕾的新上映的影片《梦想照进现实》打出这样的宣传口号。更靠谱的说法应该是“王朔电影，老徐包装”。
王朔搭台，老徐唱戏
105分钟的电影，从头到尾就是一男一女在一间屋子里团团转、海聊，更确切地说是在以北京土话、娱乐圈“黑话”瞎贫，具有闷骚文艺片的典型特征——话痨，极大挑战观众审美疲劳的限度。
电影中这种纯对话形式其实并不新鲜，很自然地令人联想到喋喋不休至大师级别的法国导演侯麦和闲聊乱侃至准大师级别的美国导演理查德·林克莱特。
这两位都是对话的狂热爱好者，侯麦的“六个道德寓言”和“四季故事”系列、林克莱特的《日出之前》和《日落之后》都是男男女女一场接一场的神聊，而且都“漫不经心”地聊到了“形而上”的高度。
他们那些看似毫无边际、不着四六的“废话”中其实有着清晰的逻辑，总是以情欲为核心发动机，紧紧围绕男女之间欲拒还迎的张力关系，言语的你来我挡背后乃是情感上的百转千回。
《梦想照进现实》也利用了情欲来刺激人的窥探心理，只不过仅仅是噱头而已。这一点，用文字形式表现出来更明显，报纸上刊载的影片剧本一上来就是“女演员进了男导演的屋。她宿醉未醒，头晕脑涨；他刚脱光光，要上床……”按照娱乐圈男导演女演员关系学的潜规则，这样的情境设置有点叫人浮想联翩的意思。
但这仅仅是虚晃一枪，在接下来的时间里，影片完全脱离情欲这种“形而下”的层面，男导演和女演员竟然一本正经地在“梦想”“现实”“信仰”等若干终极问题上进行了“形而上”的交锋。
王朔极具娱乐精神地狠狠利用了一把那条关于他和徐静蕾的著名八卦，由他推荐的韩童生扮演的男导演和徐静蕾扮演的女演员俨然就是他们两位在银幕上的化身。
正如两人在现实中的绯闻，电影里的男导演和女演员“疑似”有点什么，但也正如他们本人从未正式承认过，王朔在电影中滴水不漏地把男导演和女演员变成了纯情无比的朋友关系。
他故意刺激了某种八卦期待，又故意让这种期待落空，几乎连一点暧昧都不玩。王朔对侯麦和林克莱特式的若即若离的暧昧不感兴趣，那种小肚鸡肠的扭捏劲儿对于他来说实在显得太小资、太“小而滋事”(王朔在本片中对“小资”的新解释)了。
整部影片无关风月，只关圈子，可视作王朔过去对大众文化所作批评的某种延续和补充，甚至可以把这部毫无情节的电影就当成王朔的一篇杂文。
影片基本是他和徐静蕾这两位圈内人的自身体验，王朔对艺术创作价值的疑惑、对他著名的炮轰行为的反思，徐静蕾对过去纯情形象的嘲弄、对自己演技备受质疑的回应等等。说白了就是用王朔发明的各种新词汇绕着弯儿东拉西扯娱乐圈的八卦，可谓对娱乐圈现象既洞若观火又乐在其中。
这种既享受又批判、既清醒又沉醉的状态一直存在于王朔的创作中，如果说有变化，那就是自嘲的成分越来越多。已近知天命之年的王朔，少了前些年那种四处找茬、抡着大棒子就上的意气，更多的是自己跟自己拧巴。
不过，大概因为太久没发言，恨不得把憋了好几年对娱乐圈的看法一吐为快，王朔一下子就说high了，以至于进入了“装深沉”的境界，直奔那些虚无问题而去。
这场没来由地上升到抽象层面的对话特别像时下中老文艺青年的那种饭局，带着一股醉醺醺晕乎乎的劲儿把满腹鸡毛蒜皮的牢骚整成了某某主义的抒情诗，一半是假模假式，一半是真心实意，矫情起来没法不来点装腔作势。
好在王朔的拿手好戏就是“装”，多年前装纯情、装玩世不恭，现在装崩溃、装绝望，同样装得很有“范儿”。
王朔把一堆鸡零狗碎的八卦捣鼓成了剧本，虽然影片也在考验徐静蕾的导演技巧，但相对于王朔的语言能力，实在是可以忽略不计。
欲拒还休的“老王”
电影里填塞着王朔的聪明，而电影外则充斥着徐静蕾或许更确切地说，是徐静蕾和她的公司的精明。通过翻炒一条流传数年的旧绯闻，一部本身缺乏通常意义上观赏性的低成本文艺片被活生生地炒成了一个不大不小的话题。电影很闷骚，电影之外则很风骚。
徐静蕾和王朔，早在坊间被嚼过若干年，但除了传闻还是传闻，一度徐静蕾一口一个“没事甭提王朔”“王朔对我的人生没有影响”，坚决屏蔽此类话题。直到徐静蕾变身导演，王朔的影响也有了蛛丝马迹。
她的处女作《我和爸爸》，那股嬉皮笑脸的劲儿和调侃的小幽默分明带着王朔的烙印。关于“徐静蕾成功转型的重要原因是王朔提携”的说法，在业界逐渐成为公开的秘密，据说王朔参与策划修改了《我和爸爸》《一个陌生女人的来信》的剧本。直到去年徐静蕾筹拍《宫里的日子》，王朔的名字已经赫然挂在了编剧席上。
《宫里的日子》搁浅后，《梦想照进现实》成为王朔和徐静蕾首次正式联手的作品。随着影片上映日期的临近，徐静蕾开始越来越频繁、高调地主动谈论起王朔，她称其为“老王”，当然，内容依旧只是让大众和媒体雾里看花般猜测。影片海报上，王朔的名字排在了最上方，可谓是影片的真正“领衔主演”。而在影片首映前一个月，更先行在报纸上推出剧本的连载，提前预告了“王朔出品”的招牌。
徐静蕾和她的团队很清楚，王朔是这部小成本电影最大、或许也是惟一的卖点。从八卦中来，回到八卦中去，这场“才子佳人”式的宣传炒作得活色生香。事实上也相当见成效，有调查表明大部分观众正是冲着“王朔”的名头来看这部电影。
且不论徐静蕾在把王朔的剧本变成电影过程中起了多大的作用，至少在把电影包装成商品这一环节中她和她的团队显示出颇为高段的手腕。
实际上，影片还未上映就已经通过全方位开发软广告植入和无线增值等周边业务完成了成本回收。影片中极其醒目地出现了手机、网站、饮料等好几个品牌，首映式则有徐静蕾担任代言的家电企业冠名赞助，剧本经典台词和她演唱的主题歌都被制作成彩铃提供下载。
一部单一场景、看似乏善可陈的电影被挖掘出如此多的商机，也算是给国产中小成本电影提供了一种新的启示。
在提及《一个陌生女人的来信》的票房成绩时，徐静蕾曾经对国产电影的发行环节表示过抱怨。而这部《梦想照进现实》就是由她自己成立的公司全盘操作，从目前的效果来看收益相当不俗。能够组织起这样一票高效的人马进行操作，这种能力亦值得侧目。与其说这是她的聪明，不如说是种精明。
王朔将八卦电影化，而徐静蕾和她的公司则将电影八卦化，最终两者携手实现了将八卦商品化。这部被称作“小众”的电影，其实彻头彻尾地与八卦这一大众的消费品结合在一起。
《梦想照进现实》貌似大胆的尝试，但是经过仔细算计，不过是一次安全的冒险。
看了这么多，不知道有没有勾起你一看的欲望，好了，不再废话，下面是下载地址。高清版（700M）下载地址：thunder://QUFmdHA6Ly82MS4xMzIuNzIuMzkvMDcxOC9EcmVhbXMuTWF5LkNvbWUvRHJlYW1zLk1heS5Db21lLjIwMDYuRFZEU0NSLlh2aUQtTmV3TW92LmF2aVpa
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